35mm フィルム/120 中判フィルム用の専用ケース

FilmVault（フィルムヴォルト）は、35mm サイズもしくは120 中判(ミディアムフォーマット)サイズのフィルムロールを収納するためにデザインされた専用ケース。

1年以上をかけて開発されたケースは、フィルムロールがケース内部でガタガタ振動しないようにデザインされ、日帰りの短い旅行であっても、長時間の撮影ミッションであっても、フィルムを保管、保護、輸送するための現代的でミニマルな方法を提供するという。

プレミアム軽量アルミニウムと防水ガスケット

FilmVault は、プレミアム軽量アルミニウムによる外装とゴム製のOリングガスケットシールにより、防塵防水性を提供。大切なフィルムロールを埃、汚れ、水などから守るという。

2ロールと5ロール用の2サイズ展開

FilmVaultは、35mmサイズ/120サイズそれぞれのサイズで2ロール用と5ロール用が用意されており、撮影予定に合わせて必要なロール数を持ち運ぶことができる。

ニコマートからニコンへ昇格

1977年のAi化の際、ニコマートELWの後継機もAi方式となった。ただ、名称が「ニコマートEL2」ではなく、「ニコンEL2」となったのである。それまで最高級機のF一桁の機種だけは「ニコン」で、中級機や普及機は別のブランド名と厳然と区別してきたニコンが、どうした風の吹き回しだろうか？背景にはニコマート系もかなり性能が上がってきて、その分価格も高価になってきたことがあるだろう。ニコマートの名前だと却って廉価版と見られてしまい、売りにくくなってきたのかもしれない。ともあれELシリーズの最終機は、晴れて「ニコン」を名乗ることを許されたのである。

そういえばレンズシャッター一眼レフの「ニコレックス35」シリーズも最終機は「ニコンオート35」であった。もっとも、輸出向けは「ニコレックスオート35」のままであったが。

シャッター速度とフィルム感度範囲

マニュアルシャッター速度には新たに8秒が追加され、またフィルム感度の設定はASA25-1600からASA12-3200へと広げられた。これはSPDの採用に伴って新しく設計された回路によるものである。

シャッター速度に関しては、実はニコマートEL/ELWにも8秒が存在していた。しかし発売の直前になってセルフタイマーの使用や高温高湿などの悪条件が重なると、オートの8秒の精度が保証できないことが判明した。そこでマニュアルの秒時も4秒までに変更したという経緯がある。ただ、シャッターダイヤルの"8"の表記を取り去り、その場所のクリックをなくしただけで、8秒の位置を電子回路に伝えるための機能はそのまま残されている。そのためニコマートEL/ELWのシャッターダイヤルは最長秒時の4秒とバルブ"B"の間隔が広くなっており、その位置にダイヤルを持ってくると8秒の速度でシャッターが切れる。これは一種の裏ワザとして一部のマニアの間で語り継がれているが、もちろん精度の保証はない。

ニコンEL2では、回路の変更によって正式に8秒が復活したというわけだ。

可倒式露出計連動レバー

Ai改造していない古いFマウントのレンズをAi方式のボディに装着しようとすると、絞りリングの後端がボディ側の露出計連動レバーと干渉して装着できない。そのためニコンEL2やニコマートFT3の露出計連動レバーは、連動リングにある小さなボタンを押すとレバーを外側に倒して干渉を避けられるようになっていた。これを「可倒式」と呼んでいる。こうすればAi改造していない古いレンズでも絞り込み測光で使えるわけだ。これも旧製品のユーザーに対するニコンの面倒見の良さを表している。

ただ、この機能はニコンEM（1979）以降の機種では最高級機を除いてやめてしまった。F一桁のフラッグシップ機ではニコンF4（1988）までは可倒式が続いていたが、それを最後にやめている。その後2013年になってデジタル一眼レフのニコンDfにこの可倒式の連動レバーを復活させ、話題となった。

銘匠光学TTArtisanのAF 27mm f/2.8「White Limited Edition」は、特別なカラーで仕上げた数量限定の小型単焦点レンズ。目を引く印象的なホワイトが、装着するだけでカメラの個性を引き立てる。クリック感のある絞りリングは直感的な操作性を実現し、金属製の鏡筒は優れた質感と堅牢性を備えている。

このレンズはSTM（ステッピングモーター）とリードスクリュータイプの駆動方式を採用しており、スムーズで静かなオートフォーカスが可能。瞬間的な写真を簡単に捉え、滑らかな動画撮影や瞳AFにも対応している。※動画AFや瞳AFは、像面位相差AFを搭載したカメラでのみ対応。

また、リアキャップにはUSB端子を設けており、PCと接続してファームウェアのアップデートが可能だ（Mac非対応）。

仕様

ソニーが開発した風ハプティクス技術と送風装置を組み合わせ、タイミングや強弱を精密にコントロールして風をつくり出す。これにより映像や音響と連動し、リアルタイムで風を演出することで、臨場感にあふれる体験が可能となるという。

今回、体験型アート展「HOKUSAI : ANOTHER STORY in TOKYO」のメインゾーン「北斎の部屋」で公開される体験コンテンツでは、この風ハプティクス技術を初めて制作ソリューションに導入。「神奈川沖浪裏」をモチーフにした展示では、視覚や音響の演出に加え、風による大波の迫力を体感できる。

さらに、ソニーのCrystal LED上で展開される高精細かつダイナミックな映像とともに、緻密に設計された音、風、振動が一体となり、北斎が描いた景色をリアルに再現することが可能となる。

ソニーの風ハプティクス技術について

ソニーは風を制御する独自の風ハプティクス技術を開発。この技術により、高応答な風速制御が可能となり、風のタイミングや強弱を精密に調整。リアルタイムで細やかな風の変化を提示できる。また、さまざまな風の質感を表現し、音や映像と連動するコンテンツを作成することで、視覚と触覚のシームレスな融合を実現する。

2024年の夏に発売されたShinobi IIは、スリムで軽量、5インチの昼光ビューアブル、1500nit HDRモニターで、ブロガー、クリエーター、フォトグラファーに最適だという。

ユーザーからのフィードバックに応え、10月のファームウェアアップデートでタッチ・トゥ・フォーカスが追加された。同機能は11.03.00アップデートでさらに強化され、すでにサポートされているカメラのAFトラッキングモードでフォーカスポイントを設定可能となった。タッチ・トゥ・フォーカスは、以下のカメラモデルにも拡張された。

AtomosのCEOであるジェロミー・ヤング氏は、次のようにコメントしている。

同ファームウェアアップデートにより、富士フイルムX-T5、X-T4、X-T3、富士フイルムF-LOG2 Log/HDR変換のカメラコントロールが追加され、バグフィックスと信頼性の向上も行われた。

11.03.00ファームウェアアップデートは、こちらからダウンロードが可能。

例えばラスベガスのSphereが前者、回転寿司の事例が後者である。回転寿司のサイネージの応用については、すでに本稿でも「スシロー」と「はま寿司」の例を記事にしている。

これらは昨今のファミレスなどでの注文端末の普及とは一線を画したものであると考える。注文端末はメニューと注文のデジタル化であって、体験として決して便利であるものではない。かなり店舗側の効率化が優先しているだけである。

最近の配膳ロボットは衣装を着ていたり、名前がついていたりするが、あれは子どもたちには非常に受けが良い。本当はもっとおしゃべりさせたいところだろうが、そうすると配膳が遅れて効率が低下してしまう。ここはAIの本領発揮できる部分ではないだろうか。相手に合わせて、状況に合わせて会話させることはそんなに難しくないはずだ。これは人間が行うよりもコミュニケーションが円滑になる側面もある。

言葉遊びをする意図はないが、本来あるべきDXとは、デジタル活用の効率化発想だけではないはずだ。デジタルによって体験としての価値を向上させるべきである。

回転寿司の場合は、コロナや衛生面、食品ロス問題などから「寿司が流れない回転寿司」を実現させた。ここで単なるDX発想であれば、タブレットをテーブルに置いて完了になる。だが回転寿司の偶然の出会い（それほど大げさであるかは問わずで）を決して忘れてはならないのである。このようなVRやARではない、リアルデジタル体験とでも言うべき視点が重要になってくるはずだ。

これは本稿でも紹介したロンドンのABBA VoyageやOUTERNET、日本国内では旧ビーナスフォートのイマーシブ・フォート東京やUSJの最新アトラクションやチームラボの例がすでにある。これらの事例はかなり大掛かりで、投資も巨大であるが、普通の飲食店や店舗でもこうしたことを志向していくべきだろう。

例えば書店について考えてみる。

書店が苦戦していることは言うまでもない。目的がはっきりしていれば、書店に行く理由などもはやなく、Amazonで紙またはデジタル版の書籍を購入するのは当然である。楽だからだ。だがしかし、それは体験として全然楽しくない。

わたしたちは書店という場所ではどんな行動をしてきたのか思い出してみよう。毎週購入している週刊誌や週刊漫画、月刊誌ならば目的は明確である。だが店内を当てもなくウロウロして、平積みされた書籍の表紙を眺めて、気になったら手に取っていた。そして購入した。平積みできるスペースには限界があるので、読みにくくて面倒でも背表紙を見るなどという面倒なことも厭わなかった。

これ、リアルデジタル化できる。

いまにも消えそうなレンタルビデオ店も同じだ。見たい映画が明確にあるケースなどは実は少なく、実際には電池かカセットテープを買うためにふらっと駅前の店に入ったら、新作がリリースされていて思わず借りてしまったのではないか。そしてそれがNetflixなどを中心としたオンラインサービスになったいま、体験としてもっと楽しくできるのではないか。

回転寿司や書店の場合は、リアルにどうやってデジタル体験を付加価値として提供できるかが問われているし、オンラインの映像配信はその逆である。これらはアプローチこそ逆だが、要するにその中間地点に目指すものがあるはずなので、リアル側にデジタルを置いたらどうなるかを考えて、そこで出来上がったイメージをデジタル側に設置してもいい。

これまで映像の世界はずっとデジタル化に突き進んできたが、それが成熟して来たいま、リアルに生きる我々はリアルデジタルな映像の利用を目指すべきだと思う。

ニコンは同アクティベーションを実現するために、DisguiseのStudio Proを選択した。Disguiseのターンキーソリューションは、ブランドが忠実度の高いコンテンツでストーリーテリングに革命を起こすことを可能にするという。

Studio Extremeは、参加者を没入型の旅に誘うという。

没入型コンテンツを通じて強力なストーリーを伝えたいと考えているブランド向けに設計された同アクティベーションでは、どのテクノロジーに投資すべきか推測する必要のない、事前構成済みのソリューションであるDisguiseのStudio Proが活用される。Studio Proは、バーチャルプロダクションテクノロジーと、24時間365日のサポート、トレーニング、インストールを含むクリエイティブおよびテクニカルサービスを組み合わせたもので、ブランドはコマーシャル、ソーシャルメディアコンテンツ、社内トレーニング資料、重要な基調講演や投資家向けプレゼンテーションなどを、すべて同じ日に1つのステージで撮影可能。

Disguiseのマーケティング担当副社長であるアレクサンドラ・コールソン氏は、次のようにコメントしている。

Studio Extremeのアクティベーションを支えるテクノロジー

CES アクティベーションに参加した来場者は、以下のバーチャルプロダクションテクノロジーを体験できる。

訪問者はQRコード経由でダウンロード可能なパーソナライズされたビデオを受け取る。

MRMCのマーケティング副責任者であるアマンダ・ディクソン氏は、次のようにコメントしている。

同バージョンでは、Blackmagic PYXIS 6KでPYXIS Monitorに対応。完全なタッチスクリーン操作とメニューコントロールが可能になる。

また、iOS用Blackmagic Cameraを使用して、Blackmagic PYXISカメラをリモートコントロールすることも可能。アクセスが困難な場所にBlackmagic PYXISを設置してモニタリングを行ったり、携帯電話やiPadを使ってフォーカス、ホワイトバランス、フレームレート、シャッターアングルなどの設定をリモートコントロールできる。また、接続したPYXISカメラの収録を開始/停止でき、マルチカム撮影に使用することも可能。

さらに、Blackmagic PYXISカメラのロックスイッチの動作も向上。スイッチをオンにすると、内蔵タッチスクリーンだけがロックされ、スクリーンの下にあるボタンや、Blackmagic PYXIS Monitorなどの外付けモニターはそのまま使用できる。これにより、誤って設定を変更したり配信が途切れたりすることを防げる。

またBlackmagic Camera 9.2は、Blackmagic PYXIS 6Kシリーズのカメラで撮影したBlackmagic RAWファイルに、Lマウントレンズ用のレンズ補正データも追加。Blackmagic PYXIS 6Kシリーズのバッテリー性能も向上し、より長時間の使用が可能になる。iPhone 15 ProおよびiPhone 16 Proモデルとのテザリングの互換性も向上している。

Micro Studio Camera 4K G2のジャイロの精度も向上し、DaVinci Resolveでショットのスタビライゼーションが改善される。

同作は、サラ・J・バーソロミューが演じるアーニャの物語。アーニャはヨガのインフルエンサーを目指す女性で、疎遠になった祖母が残した儀式に着手する。アーニャが儀式とそのパワーに夢中になるにつれ、事態はスピリチュアルな自己啓発から、暗く不吉なものへと急速に変化し、異世界の存在が彼女のヨガビデオと人生をコントロールするようになっていく。

ホーン氏は、次のようにコメントしている。

同氏は、Pocket Cinema Camera 6K Proが彼のファーストチョイスであると言う。小ささと軽さ、6K解像度、Blackmagic RAW対応がその理由だ。

ファウンド・フッテージの中のアーニャの進化を表現する上で、カラーグレーディングの目標は、ホーン氏が意図的に作った光源をきめ細かにバランス調整して形成し、物語が進むにつれて恐怖感を際立たせて、まとまりのある自然な雰囲気を作り上げることだった。

カメラが家の中を移動する数少ない夜のシーンは、ラルー氏にとって印象深いものになっていた。

ダークライトは、都市部でも野外でも活躍する、写真撮影のための先進的なバックパックだ。ウエストストラップを装着したままバッグを体の前面に回すことで、バッグを下ろさずにバックパネルからメインコンパートメント全体にアクセス可能。ウエストストラップ（20Lはパッド入り、14Lはウェビング）は不要な際は取り外しもできる。

また、ジッパーで開閉する上蓋からもメインコンパートメントへアクセス可能で、素早く機材の出し入れができる。

バッグのフロントパネルにはレーザーカットされたモールパネルを備え、複数のアタッチメントポイントがあり、モジュラーポーチを取り付けて容量の拡張することもできる。ポーチはバッグ左側にも取り付け可能で、より多くの荷物を持ち運びたい場合に便利だ。

また、フロントパネル上部にはベルクロが設けられていて、お持ちのパッチなどを取り付けて自由にカスタマイズができる。

上蓋の外側にはデイジーチェーンを備え、カラビナなどの取り付けが可能。右側に設けられているサイドポケットにはウォーターボトルや三脚を収納できる。さらに三脚等を固定できるバックル、アジャスター付きのコンプレッションストラップが付いており、安定した持ち運びを実現する。

バッグ上部にはジッパー付きポケットがあり、スマートフォンやパスケースなどすぐに取り出したい小物の収納に便利だ。フロントパネルの裏側にもジッパー付きポケットがあり、小物の収納に役立つ。

フロントポケットには機材以外の日用品のほか、タブレットを収納可能。20Lには12.9インチ、14Lには8インチまでのタブレットを収納できる。また、20Lのみ16インチまでのノートPC用収納部をバックパネル内側に備えている。

背面にはローリングケースとの持ち運び時に便利なパススルー付き。上部にはグラブハンドルがあり、ハンドキャリーの際に便利。エアメッシュのバックパネルは通気性に優れ、快適な背負い心地を実現したという。

頑丈なYKK製ジッパーを採用し、人間工学に基づいたジッパープルはグローブを着用したままでも、また凍えた指でも掴みやすい構造となっている。

レインカバーが付属し、悪天候下でもバッグを保護。また、すべての素材にPFASフリーのコーティングを施し、環境への影響を最小限に抑えながら、機材をしっかり風雨等から保護できる。

20Lと14Lの2サイズで、カラーはブラックとモンテイングリーンの2色展開だ。

新製品はUSBメモリや本体内蔵メモリから再生できるメディアプレーヤーを搭載しており、ネットワークや外部機器を必要とせず、ディスプレイ単体での運用が可能である。

輝度500cd/m²の高精細4Kパネル採用

大画面でも細部までくっきりと表現できる。フルHDの4倍の画素数を持つ緻密な高精細4Kパネルにより、精細感や自然な色彩、輝きまでも再現する。また、ヘイズ値25％のノングレアパネルの採用により、周辺環境が明るい環境下でも反射なしにクリアな視認性を確保する。

4Kメディアプレーヤー内蔵

4K対応メディアプレーヤーを搭載しており、USBメモリや本体内蔵メモリに記録されたコンテンツを手軽に再生することができる。また、「自動再生機能」を備えており、電源オンから無操作でコンテンツを再生できる。

デザイン

ディスプレイのベゼル幅は上左右が同じデザイン（TD-Z434の場合、上左右：11.7mm / 下:11.1mm）を採用しており、複数のディスプレイを並べて分割表示をする場合でも、画面が中央に揃い、きれいに設置できる。

Blackmagic Cloudストレージアプリの新しいアイコンビューでは、サムネイルをスクラブして映像をプレビュー可能。また、クリップのメタデータを簡単に確認できる新しいインスペクタパネルも追加された。さらに、Blackmagic CloudのメンバーではないクライアントとURLを使用してプレゼンテーションを共有し、コラボレーションおよびグループチャットを行えるようになった。