Blackmagic Designによると、宇宙人による誘拐をテーマにしたスリラー「Descendent（原題）」が、FotoKemのアラスター・アーノルド氏により、DaVinci Resolve Studioを使用してグレーディングされたという。
Descendentは、Rustic Filmsのデイビッド・ローソン氏とケイレブ・ワード氏、そしてジャスティン・ベンソン氏、マーベルの「デアデビル」や「アルカディア」で知られるアロン・ムーアヘッド氏がプロデュースし、ピーター・シレラ氏が監督を務めた。同作の撮影は、シネマトグラファーのアレクサンダー・キンニーチ氏が担当した。
同作は、現代のロサンゼルスを舞台に、妻アンドレアとの最初の子供の出産の準備をする一方で、子供時代のトラウマに悩まされている学校警備員のショーン・ブルーナーを描いている。深夜の仕事中、空に光線が現れた後、ショーンは病院で目を覚ますと、地球外生物や砂漠の風景など、不気味で鮮明な絵を描くという不可解な才能に目覚めていた。夢と現実の境界が曖昧になるにつれ、ショーンの正気は失われていく。時間が刻々と迫る中、彼は家族の悲劇的な遺産から逃れるために恐怖に立ち向かわなければならなかった。
キンニーチ氏は常に、ポスプロよりも撮影現場で作品のルックを作り上げるというスタンスで撮影しており、同作も例外ではなかった。
キンニーチ氏：徹底的に準備して、撮影現場でできる限りのことをしました。そうは言うものの、私はDaVinci Resolve Studioで使用できるツールを十分に理解しており、必要な場合にはそれらを活用しています。これらのツールはいつでも使えるので、効果的に活用して最良の結果を得ることが重要です。
キンニーチ氏は長年共に仕事をしてきた友人である、FotoKemのアラスター・アーノルド氏に、自分の好みの撮影用LUTを提供した。
アーノルド氏：アレックス（キンニーチ氏）は最初から映画のルックに関して非常に明確なビジョンを持っていました。私たちの話し合いの多くは概念的なもので、雰囲気やスタイルに焦点を当てていました。彼はすでに好みのLUTを持っていたので、グレーディング用に少し調整を加えるだけで準備は完了しました。私の仕事は、映像を台なしにすることなく、映像を適切に強調して洗練させることです。
キンニーチ氏は、撮影時にルックを作り込むことを重要視していたが、ポストプロダクションでプロジェクトをより良くしてくれるアーノルド氏の存在に感謝していたという。
キンニーチ氏：アラスター（アーノルド氏）は映像をより洗練させてくれました。撮影現場での彩度が高すぎて、ジャンルに偏りすぎていました。この作品の鍵は自然主義的なルックにすることでしたが、アラスターのわずかでも非常にインパクトのある調整により、理想のルックを得られました。
この映画で最も注意が必要だったのは、ストーリーの軸となる宇宙人による誘拐シーンであった。キンニーチ氏はティルトシフトレンズとハードライトを使用して、不安を掻き立てるようなイメージを作り出したが、ポストプロダクションでアーノルド氏がそのシーケンスを別のレベルに引き上げることに成功した。
アーノルド氏：多くのOFXプラグインを重ねて、イメージを曲げたり湾曲させたりしました。ズームによるブラーや色収差でさらにそれを強調しています。DaVinci Resolve Studioの機能で気に入っているのは、多くのOFXが使用できることです。ツールセットは非常に奥深くて充実しています。特に深度マップはすぐに欠かせないツールになりました！
キンニーチ氏：予算が限られていたので、これらのシーンの映像のインパクトが十分ではないと感じました。アラスターはこれらのシーンを上手く仕上げてくれました。彼とのセッションは楽しかったですね。2人で次々とアイデアを出し合い、DaVinci Resolve Studioで画像を次のレベルに引き上げました。ズームブラー、ビネット、さらには色収差の導入を活用することで、この作品はまったく新しいレベルに到達しました。
同作は現在オンデマンドで視聴可能。
