Blackmagic Designの発表によると、プラダの海洋保護イニシアチブであるSea Beyondのドキュメンタリーの撮影に、Blackmagic URSA Cine 12K LFおよびBlackmagic PYXIS 12Kデジタルフィルムカメラが使用されたという。

撮影監督のトロイ・エディーゲ氏は、同作を撮影するにあたり、日本とハワイに行き、少人数のスタッフと共に、厳しいスケジュールの中で仕事をこなした。ナショナル ジオグラフィック・クリエイティブワークスとのコラボレーションの下で撮影された同作において、同氏は観察型ドキュメンタリーにおけるリアルさを捉えつつ、プラダの洗練されたブランドイメージにも映像を合致させる必要があった。

それを実現するために、同氏はBlackmagic URSA Cine 12K LFおよびBlackmagic PYXIS 12Kデジタルフィルムカメラを基軸とした二つのカメラセットアップを構築した。両カメラには、いずれも同じRGBWセンサー・テクノロジーが採用されている。

ユネスコとの協働の下で実施されているSea Beyondプログラムは、過去5年で発展を遂げ、当初はリサイクルプラスチックから作られた生地から始まったが、現在は世界的な教育イニシアチブへと拡大している。今年の作品は、2つの物語を中心に構成されている。1つは、海岸清掃などの実践的な活動を通して子供たちに海洋保護について教える日本の財団の活動、もう1つは、水路と海の繋がりを学ぶハワイの淡水保護プログラムの活動である。

エディーゲ氏は、次のようにコメントしている。

エディーゲ氏：Stewards of the Seaは、伊豆半島とハワイのオアフ島で撮影しました。これまでのエピソードでは、差し迫った海洋問題と再生廃ナイロンから作られたプラダのRe-Nylonコレクションに焦点を当ててきました。今年のキャンペーンは、プログラムの支援を受けている子供たち、つまり未来の海の守護者たちを称える作品となりました。

4分間のヒーローフィルムに加えて、プラダのアンバサダーであるベネディクト・カンバーバッチ氏（日本）とレティシア・ライト氏（ハワイ）、Sea Beyondのアンバサダー、日本とハワイの主要な海洋教育イニシアチブに参加する学生たちを捉えた、15秒と30秒のSNS向け動画も制作する必要があった。

同氏によると、物語の核となる部分はドキュメンタリー主導だが、期待値は常に高く、ファッションフィルムに近いものが求められているという。

エディーゲ氏：ドキュメンタリーの撮影でありながら、高級ブランドの世界の空気感が伝わってくる必要があります。

飛行機で現地入りし、1日かけてロケハンを行い、準備期間がほとんどないまま翌日に撮影を行いました。時には、歩きながらの会話シーン、逆再生、Bロール、ドローン撮影など、シーン全体を90分以内で撮影する必要がありました。それを少人数のスタッフでこなしました。

同氏は何年にもわたってBlackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2をドキュメンタリーに使用してきている。実用的なフォームファクターでシネマ品質が得られる点を気に入っており、昨年URSA Cine 12K LFを含むキットにアップグレードした。しかし、同作の撮影前に届いたPYXIS 12Kにより、同氏にとって理想的なセットアップが完成したという。

エディーゲ氏：AカメラとBカメラのセットアップでセンサーが一致していることが重要でした。

動きながらの撮影のセットアップが非常に多かったため、ジンバルを予想以上に多く使いました。フッテージをクリーンにインターカットできると確信していたので、迷わずジンバルを手に取りました。そのおかげで、完全にストーリーテリングに集中できました。

フッテージで何が印象的だったかという質問に対して、同氏が最初に語ったことはスキントーンだった。

エディーゲ氏：とても自然で、より深みがあります。

もう一つの大きなテストは葉がどのように映し出されるかというものでした。緑と黄色は、ありのままの状況で撮影しなければならないドキュメンタリーではしばしば扱いが難しい色ですが、テストの結果、色の分離が劇的に改善されたことが分かりました。

グレーディングにおいて、カラリストはショットごとに調整するのではなく、プロジェクト全体を通して単一のルックを適用できたため、ポストプロダクションが大幅に効率化された。

同作は、オープンゲートの8Kで3:2のアスペクトレシオを用いて撮影されたため、SNS用に十分な高さが得られた。

エディーゲ氏：リフレームを意識しながら撮影はしません。常に自分が撮影したい構図で撮影します。

予備的なセンサーエリアのおかげで、妥協することなく、ポストプロダクションで柔軟性が得られます。

同作はBlackmagic RAWの8:1の圧縮率で撮影されため、数時間に及ぶドキュメンタリーのフッテージの管理が楽に行えた。また、プロキシの内部収録により、ロケ地での撮影において作業が一つ減ったという。SSDへのオフロードには、1日約1時間かかる。

URSA Cine 12K LFとPYXIS 12Kの組み合わせでは、シネマ品質とドキュメンタリーでの利便性の最適なバランスが得られると同氏は説明する。

エディーゲ氏：ドキュメンタリーの撮影では、環境に合わせて、常に動き回って、設定を調整しています。この2台のカメラではそれが可能となっており、PYXIS 12Kでは妥協しているという感覚なく、ジンバルを使用できます。この組み合わせを変える予定は今の所ありません。PYXIS 12KをAカメラとして使う機会を楽しみにしています。