幕張で開催のInterBEE2013。放送機器展ではあるが、シネマ系など、映像全般の機材展示も見られるのが特徴だ。今回はその中から、筆者も業務で関わりの深い、映像制作系、特にシネマ系を中心にしたブースを案内してみたい。
ケンコートキナブースではシネマズームレンズシリーズが登場！
今回のInterBEEでの目玉の一つが、間違いなく、このケンコー・トキナブースでのCINEMA ATXシリーズと銘打たれた、3本のシネズームレンズの発表だろう。58万円というシネズームレンズとは思えないほどの衝撃の低価格と十分な性能で大きな話題となった既発表の広角ズームTokina CINEMA ATX 16-28mm T3.0に加え、超広角ズームの11-16mm T3.0、標準～中望遠ズームの50-135mm T3.0の2本のズームレンズの開発が発表された。いずれも、PLマウントとEFマウントに対応し、同社製のスチルレンズを光学系のベースにするところから、価格帯も個人映像作家でも手の届く範囲になる予定だという。
ピントにシビアなシネマ用途には、どうしてもしっかりとしたギア機構の付いたレンズが必須であり、4K化が進む今、そうした機材の要求はミドルクラス以下の映画制作にも要求され始めている。そうした要求に答えるこれらのレンズ群は、個人映像作家や弱小映像制作会社が、画質でもハイエンドに充分に対抗できるだけの力を与えてくれることだろう。
HOEI SANGYOのFilmlightシステムは、ターンキー販売なのに低価格
4K化の一方で、もう一つ進む映像改革が、色表現の向上だ。中でも、RAW現像やLogガンマの技術は積極的に最新鋭カメラにも採用され、今まで日本ではフィルム取り込みゃCGによるVFXなどのジャンルに限られてきていたそうした技術が、一般のコンテンツ制作にも使われるようになってきている。
HOEI SANGYOブースでは、世界的にメジャーなカラーグレーディングシステムFilmlightの基本システム「Baselight」を紹介。めざといクリエイターを集めていた。このシステムは、最低価格720万円から組むことが出来、本格的な業務用のカラーグレーディングシステムとしては、画期的な低価格となるシステムだ。PCベースの安価なカラーグレーディングシステムでは個体差が大きく、またシステムの組み方によっては当然に信頼性でも問題があることがあるため、統一した環境でのグレーディングが臨まれることが多い。そうした場合には、このシステムは大きな力を発揮するだろう。
また、Filmlightは別途、日本法人を立ち上げて独自ブースも展開しており、そちらでも多くの映画関係者を集めていた。
RED Digital Cinemaは、既に6Kへ
REDブースでは、新型6KセンサーDragonセンサー搭載のRED EPICが実機展示され話題を呼んでいた。これは、DCI 4Kでの上映を考えると、撮影時には最低でも5K、切り出しを考えれば6Kでの収録が出来るカメラが欲しいところで有り、それに応える形で、同社の看板カメラであるEPICが6Kのドラゴンセンサーに対応したものだ。DRAGONセンサー搭載EPICではなんと、6Kで100FPSのオーバークランク撮影も可能だ。ダイナミックレンジも、16.5 STOPという深い色深度で有り、かつて無い表現が可能となっている。
実際、6Kということは、多くのデジタルスチルカメラと同じ画素数で有り、これによって、ようやく「全てのコマが写真である」という映画のクオリティにデジタル映像も追いついたことになる。4Kまではまだフィルムに劣る画質であったが、6Kの同カメラの映像を見ると、フィルムに遜色ないどころか、アナログノイズが無いところからさらに鮮明であり、これで、デジタルカメラがフィルムに追いついた、と言えるのでは無いだろうか。
また、その特性上、このカメラをとりあえずまわしておけば、全コマが写真として雑誌の表紙や中版ポスター程度までなら使えるというのも魅力だ。一瞬を逃せないファッションショーなど、スチル用途としての利用も広がるものと思われる。
西華DIブースでは、無線フォローフォーカスが花盛り
西華DIブースでは、無線フォローフォーカスが複数展示され、シネマ系カメラマンに注目されていた。無線フォローフォーカスは、MoVIなどのジンバル系新機材には必須のものとあって、一機に普及が始まっている機材ではあるが、その中でも、同社は無線フォローフォーカスの最上位、C-motion社製の3軸フォローフォーカスを導入展示していた。
大型のモーターによるフォーカスの動きは極めてなめらかで、且つ静かで有り、しかも電力はモーター同士のデイジーチェーンで済むため、配線もシンプルなものだ。今まで、無線フォローフォーカスは音の同録が出来ない上、カク付きや振動を後処理で取ることを意識しなければいけないものであったが、このC-motionフォローフォーカスなら、その辺の心配は全くいらないだろう。
また、同社ブースでは、Cineroid社製の新しいLEDライトの展示も行っていた。これは極めて小型で安価ながら、CRI値が92という色転びの少ない、しかも強力なライトだ。
ビデオライトの置き換えとして、また、小型の仕込み照明としての活躍が期待されるライトだ。Vマウントバッテリーや民生用小型カメラバッテリーなどで動かすことが出くるため、かなりの自由が効くのも魅力と言える。既存のワークフローが改善されるだけでは無く、こうして、まったく新しい撮影手法が誕生するのも、またデジタル化の魅力的なところだ。
CINEMAX社ではTATSUMAKIリグを改良！
フィルム撮影台をイメージさせる全く新しいRIG「TATSUMAKI」が発表から一年たって大幅に改良されて登場していた。現状のTATSUMAKIは、従来の複雑な直立型特殊クレーンとしての利用方法の他、狭いレールに乗せての特機撮影にも対応し、さらに、つり下げ指揮のジンバル撮影にも対応した他、ベース部分や細部に改良を加えることによって使い勝手が向上していた。今までに無かった複雑な動きの撮影が可能になる同システムは映像の幅を大きく広げてくれることだろう。
Libecの安心の国産三脚
Libecブースでは、同社の新型三脚シリーズRSシリーズを継続展示していた。国産三脚メーカーとしてはハイエンドに当たる同社のRSシリーズは、海外メーカーが主流だった映像の世界を順調に変えつつある。複数の三脚が展示された同社のブースでは、実際に三脚に振れることが出来、そのクオリティの高さに、多くの来場者を驚かせていた。
また、国産メーカーらしく丁寧なメンテナンスやアフターサポートも特徴で有り、同社ブースにおいても来場者が持ち込んだ三脚の修理を目の前で実演しており、そのサポート体制と、技術力の高さを見せつけていた。
Canon Cinema EOSは安定の領域へ
Canon社のブースでは、Cinema EOSシリーズの衝撃の発表から2年。今年は既に一般に定着した映画撮影システムとして、安定の貫禄を見せつけていた。新型シネマレンズの展示はもちろんのこと、同社の映画撮影システムにも最適な業務モニター「DP-V3010」の発表も行っており、多くの来場者の関心を集めていた。同社がついに4Kモニターの世界にまで進出したことは、同社が映画撮影をトータルに扱っていく姿勢を示したものであり、今後の更なる展開に期待をしてしまう。
ランサーリンクでは、ついに350メートルの伝送機を発売
今回のInterBEEの方向性として、4KよりもHD機器の充実があげられる。なかでも無線伝送で定番化してきたランサーリンク社では、今回、ついに350mもの遠距離の無線伝送を実現した新型SKYWAVE「ソラリス」を発表しており、テレビ局関係者のみならず、自在な撮影環境を望む映画関係者の注目も集めていた。
特に、同社ブースに並行展示してあったMoVIなどのジンバル系機材においてはケーブルによるジンバル動作の阻害が問題であり、映像そのものの無線伝送は、ピント合わせやモニタリング、そしてバックアップの収録にも極めて重要だ。こうした遠距離の無線伝送システムは、カメラアシスタントによるサポートを容易にするだけでは無く、撮影ベースからの直接のカメラコントロールをも実現させるものであり、映画のワークフローも大きく変える可能性を持っていると言える。
SKYWAVEと無線フォローフォーカスの組み合わせで、フォーカスマンやカメラ機能のサポートを後方に展開することが出来るため、カメラマン単体での移動撮影が可能となり、撮影手法が大いに広がることになるのだ。元々テレビ局向けとして開発された同システムだが、映画撮影などにも大いに使えるシステムだと言えるだろう。
総括
こうして、映像制作系やシネマ系の機材をテーマとして取材をしてみても、多数の機材が存在するのがInterBEEの面白いところだ。報道機器が大きく注目される同展示会ではあるが、あくまでも広く業務映像や放送機器に関する展示会なのだ。2020年東京オリンピックを控え、デジタル化、そして4K、8Kなど高精細化の進行によって、このあたりの垣根は、ますます低くなることが期待される。
txt：手塚一佳
