Blackmagic Design導入事例：中国・人気SFシリーズ「三体」の場合

劉氏：ディレクターの楊磊は、撮影を始める前にどのような作品にしたいかについて、明確な構想を持っています。また、技術についても詳しく、撮影すべきショットが何か、カラーグレーディングで出来ることと、出来ないことを理解しています。

劉氏：同じフッテージでも、異なるテクニックを用いることで異なるエフェクトを作成できます。現代的な雰囲気、レトロな雰囲気、夢の中のような雰囲気を色を使って作り出すことが最も難しかったです。

劉氏：個人的には、現代のルックは「デジタル」な感覚があります。この「デジタル」というのは作り物のようだという意味ではなく、現在を象徴できる洗練したものでもあります。そういったことから、2007年のシーンのカラーグレーディングは撮影時に捉えたものをベースとして、カラーコレクションを行い、ディテールを微調整して、ショットの空気感を強調しました。

劉氏：色と記憶は互いに深く結びついていると思います。特定の時代にフィルムで撮影されたものは、感覚として人々の潜在意識に浸透しており、そのルックに似たイメージなどを見たときにその時代を思い起こさせます。それを踏まえ、本作におけるカラリストとしてのゴールは、潜在的にその時代を想起させる視覚的なスタイル、すなわちフィルムルックを作成することでした。

劉氏：物語と各登場人物を深く理解する必要があります。美しいルックのイメージを作成することは簡単ですが、物語のムードを反映しなければ意味がありません。カラリストは、シーケンスを観て、自分なりに解釈してからグレーディングを開始します。グレーディングしたフッテージのチェック段階において、ルックがディレクターの当初の構想と正確に一致しない部分でアドバイスを受けたので、グレーディングを完成させるのに大変役立ちました。

劉氏：申玉菲の家のシーンはとても重要です。主要な登場人物である彼女の家では重大な事件が起きるからです。環境、登場人物、カラーに多くの調整を施しました。例えば、環境を暗くして雰囲気を生み出し、登場人物の照明を調整して感情を表現し、彩度が非常に高くなっている箇所を調整して全体的なトーンを統一しました。

劉氏：三体遊戯のシーンは多数あり、それぞれルックが異なっています。雰囲気を作り出すものや、物語を伝える手助けをするものなどに分かれています。例えば、汪淼が最初にゲームを参加する時は混沌とした時代なので、その雰囲気を高める必要がありました。汪淼が初めて周文王に会うシーンでは、火星のようなオレンジと赤を基調としたトーンのルックを作成し、次にシャドウに深緑を追加して色のレイヤーを豊かにし、強いインパクトを与えるようにしました。また、1日の移り変わりを表現するために3つのトーンを使用しました。一つのショット内で色のグラデーションを作成する必要があるショットもありました。

劉氏：このシーンがパナマで撮影されたように見せる必要がありました。パナマ運河は熱帯地方にあるので、直射日光を表現するためにコントラストを高めました。次にResolveのRGBミキサーを用いて、熱帯気候の緑豊かな植物と高い気温を表現する黄緑のルックを作成しました。VFXのショットでは、リアルなルックを得るために、多くのマットを使用して、ブラック、ホワイト、グレーのトーンをコントロールしました。

劉氏：この業界に入ってからずっとDaVinci Resolveを使用しています。DaVinci Resolveのユーザー数は多いので、アシスタントと連携して作業しやすいからです。DaVinci Resolveのカラーマネージメントは、カラーパイプラインの柔軟性を大いに改善しました。本作では、DaVinci ResolveのACESカラーマネージメントを使用しました。これは、ショット数が多い、長編のテレビシリーズで色の一貫性とバランスを保つ上で非常に役立っています。

劉氏：カラースペース変換機能は、カラースペースの変換を極めて簡単に実行できます。カーブではコントラストとトーンを微細にコントロールできます。HDRでは、イメージに深みと豊かさを加えられます。