Blackmagic Designによると、映像作家のキャメロン・マッケイ氏が、短編作「The Indian National Finals Rodeo – We’re Still Here」をBlackmagic PYXIS 6Kデジタルフィルムカメラで撮影し、編集、グレーディング、VFX、オーディオポストプロダクション・ソフトウェアであるDaVinci Resolve Studioでカラーグレーディングを行ったという。
全米で約700のロデオを認可し、年間賞金が100万ドルを超えるIndian National Finals Rodeo（INFR）は、現時点で世界最大かつ最古のインディアンロデオの団体だ。出場者は年間を通じて100万ドルを超える賞金と賞品をかけて競い合い、その興奮はINFRで最高潮に達する。同大会では、350人を超える出場者が8つの主要イベントで競い合う。美しい映像と直感的なアクション感覚を用いて、独自のストーリーを伝えることで知られるマッケイ氏が、ネバダ州ラスベガスで開催された今年のINFRイベントでのアクションを撮影した。同氏が最新プロジェクトに関してと、PYXIS 6Kが撮影において重要な役割を果たした理由について、次のようにコメントしている。
このプロジェクトがどのようにして始まったのか、そしてイベントを撮影する際の目標は何だったのかお話しいただけますか？
マッケイ氏：
先住民コミュニティに関するミニドキュメンタリーの撮影と監督に関する最大の課題は、物事を軌道に乗せることです。そのため、多くの場合、開始直前のプロジェクトやイベントを撮影します。言うまでもなく、時としてスケジュールは非常に過密になります。INFRは、乗馬界における年間最大のイベントの一つです。本作の撮影にあたって念頭に置いていた目標は一つです。それは、ロデオが私たちのコミュニティにとって、なぜそれほど重要なのかを強調することです。ほとんどの人が知らない世界を垣間見てもらい、そのライフスタイルに身を捧げたヒーローたちを記録に収めたいと考えていました。
このプロジェクトにPYXIS 6Kを選んだ理由は何ですか？
マッケイ氏：
PYXIS 6Kを使用したいと思った理由は二つあります。最初にして、最大の理由はBlackmagic RAWで内部収録できる点です。このような計画なしのラン＆ガン撮影の場合、内部でのRAW収録によってストレスが大幅に軽減できます。ポストプロダクションでホワイトバランスを完璧に調整できることや、カスタム内部プレビューLUTを使用して、カメラ内でショットを露出アンダーにできることなど、ポストプロダクションで最終的な映像に仕上げるために必要な情報が豊富に得られることを把握していることは極めて重要です。Blackmagic RAWでは、必要なもの全てが得られます。
PYXIS 6Kを選んだ二つ目の理由は、カメラのレイアウトとバランスです。圧迫感を与えずに、高密な、安定した手持ちの感覚を作り出すのに本当に役立ちます。
この作品の映画的な目標は何でしたか？実現したいスタイルはありましたか？
マッケイ氏：
アナモフィックの一言に尽きます。アナモフィックを使用した映像制作に対する私の情熱の大部分は、常に多大な感謝心と心の平和をもたらしてくれる、人々の生き方を記録する上で、絵画的でザラついた映像を作り出せる点にあると感じています。まるで別世界であるかのように感じてほしいと思っています。その理由は、それが先住民コミュニティの多くが経験していることだからです。困難が伴うこともありますが、優雅さと詩情と伝統に満ちた生き方でもあります。私にとって、アナモフィックは真の気概を表しています。人々に、私たちのコミュニティを映し出すリアルな映像を観せるだけでなく、私自身が自分の文化に畏敬の念を抱いているのと同じように感じてもらいたいのです。
PYXIS 6Kはどのようにリグ組みしましたか？
マッケイ氏：
リグは、凝縮していて、簡潔に保つように努めています。西部の作品を撮影する場合、動きまわる必要があるため、あちこちに追加パーツやケーブルがたくさん付いていると良くありません。暴れる馬や雄牛に踏みつぶされないようにしながら、5分ごとにゲートを飛び越えるなど、機敏性を要求されるため機動力が高い必要があります。
PYXIS 6Kと非常に良くマッチするので、Blazar Cato 2Xアナモフィックレンズを使用しました。厳密にPYXIS 6Kの6：5センサーモードで使用しました。現場でのモニタリングが簡単になり、最終的に2.35：1クロップが得られるからです。Catoの焦点距離は広いので、画像の端でかなり大きな歪みが生じます。その点で、6：5モードは歪んだ部分をクロップしつつ、センサーの高さ全体を維持できます。
PYXIS 6Kは主にハンドヘルドとして使用しましたが、私がカメラを砂や土、泥、時には牛の糞に付けて撮影しているのを見て驚いているのを見るのはいつも面白いですね。こうした西部の撮影では、カメラを単なる美しい技術としてではなく、道具として扱うことを学びます。PYXIS 6Kは馬車馬のように働いてくれます。きちんと手入れをすれば、あらゆることに耐えられるようです。西部もので臨場感あふれる映像を撮るための秘訣は、アクションにできるだけ近づくことです。もちろん、カメラを壊して撮影を台なしにしたくはありませんが、ショットを撮るためにカメラが多少汚れることは気にしません。
PYXIS 6Kのリグ組みは簡単だと思いましたか？
マッケイ氏：
PYXIS 6Kは非常にリグが組みやすいカメラです。それと同時に、カメラを使用するためにケージが必要だったり、必ずしも手の込んだリグ組みをする必要がないことがわかって嬉しかったです。作業台の周りにある古い機材を使って、シンプルなリグを簡単に構築できました。カメラの上部にある側面のロゼットマウントにNATOレールを取り付けました。そこから別のNATOレールを装着し、フォローフォーカスを反対側に付けました。それから、トップハンドルとモニターを取り付けました。カメラ用にネイティブのBP-Uバッテリーを買って使用したんですが、2つは終日の撮影に持ちました。
Blackmagic RAWを使用したDaVinci Resolve Studioでのカラーグレーディングに関する感想を聞かせてください。
マッケイ氏：
PYXIS 6Kで撮影した本作のフッテージはとてもグレーディングしやすかったです。非常に強い照明が混ざっていましたが、ポストプロダクションで、Blackmagic RAWのフッテージを補正する上で全く問題はありませんでした。ほぼ真っ暗で、部分的にスポットライトが当たっているだけのショットもありましたが、低域の情報を多く回復することができました。現場で、肉眼ではほとんど見えなかったにも関わらずです。
ポストプロダクションにおいては、多くのことが制御不可能なラン&ガン撮影の場合、Power Windowを頻繁に使用します。これにより、グレーディングで照明を調整して、ルックをさらに向上させることができます。これに加え、構図、コントラスト、カラーを最大限に活かすために被写体や自分自身の配置に細心の注意を払うことで、極めて優れたルックを生み出せます。PYXIS 6KのOLPFフィルターも、6K解像度を損なうことなく画像をソフトにする上で非常に役立ちます。十分なパンチが得られますが、デジタル特有の強すぎるルックにはなりません。
