Blackmagic Designの発表によると、映像制作およびテクノロジーに特化した中国の大手デジタルコンテンツクリエイター「Media Storm」がBlackmagic URSA Cine 17K 65およびBlackmagic PYXIS 6Kデジタルフィルムカメラを採用したという。また同社では、ATEM Constellation 8Kライブプロダクションスイッチャー、ATEM 2 M/E Advanced Panel 20、Blackmagic 2110 IP Converter、DaVinci Resolve Replayソリューションを使用して、ST 2110 IPのライブプロダクションシステムを新しく構築した。さらに、Media Stormは、撮影およびライブ配信からポストプロダクションまでの完全なエンド・トゥ・エンドの制作パイプラインを開発し、コラボレーション編集用にDaVinci Resolve StudioとBlackmagic Cloudを使用した。

スーパー16から17K 65mm

Media Stormの創設者であるティム・パン氏が初めてBlackmagic Designに出会ったのは、2014年にオリジナルのPocket Cinema Cameraを購入した時であった。このカメラはパン氏にとって初めてのプロ仕様のカメラであり、そのスーパー16センサーの画質とカラーサイエンスに驚嘆したという。そこから、Pocket Cinema Cameraシリーズ、URSA Miniシリーズ、そして最新のURSA CineおよびPYXISモデルが、次々とMedia Stormの製品群に加わった。

パン氏は次のようにコメントしている。

パン氏：近年、私たちはURSA Mini Pro 12Kを、三星堆遺跡の遺物の撮影、望遠鏡による星空の撮影、文昌宇宙センターでのロケット打ち上げの撮影などに多用してきました。

12K解像度により、映像を深くズームして、ユニークな視点を作り出すことができます。このクリエイティブな柔軟性こそが、私たちが常に追求してきたものであり、Blackmagic Designの最大の強みの一つだと思います。

Media Stormのチームは、URSA Cine 17K 65のリリース以来、その到着を心待ちにしていたという。

パン氏：驚異的な17K解像度と65mmセンサーの組み合わせにより、比類のないレベルのディテールとシネマライクな深みを実現できます。

私たちは、少し、いや、もしかしたら相当異なる番組にもそれを使うつもりです。

65mmフォーマットは、強い没入感と視覚的なインパクトが求められるシーンに最適で、観客をストーリーに引き込みます。

パン氏はまた、フルフレームPYXIS 6KのボディデザインがMedia Stormの撮影監督たちに強い印象を残したと指摘した。

パン氏：縦方向の撮影時には、内蔵スクリーンをトップモニターとして活用できます。また、多数のマウントポイントが付いているので、様々なアクセサリを簡単に取り付けられます。従来の方法とは異なるクリエイティブな撮影や、ライブプロダクションでの適用に最適ですね。

IPライブプロダクションへの移行

2020年にライブ配信に参入して以来、Media Stormはライブコマースから大規模なイベントや屋外プロダクションへと事業を拡大してきた。ライブワークフローは、HDから最大60pのUHDへと進化し、現在ではマルチカムセットアップ、モーショングラフィックス、スローモーション再生、マルチチャンネルオーディオ、プロ仕様のサウンドミキシングにも対応している。

この進化の過程で、Media Stormは、ATEM Mini、ATEM Mini ISO、ATEM Television Studio 4K Pro、ATEM Constellation 8Kなどの様々なBlackmagic Designのライブプロダクションスイッチャーを組み込み、さらにATEM 2 M/E Advanced Panel 20、ATEM Camera Control Panel、HyperDeck Studio 4K Pro放送デッキ、Videohub 40×40 12Gルーターも導入した。さらに、DeckLink 8K Pro、DeckLink Quad 2、UltraStudio 4K Miniキャプチャー・再生デバイス、そしてビデオ入出力用のコンバーターも幅広く使用している。

Media Stormのライブプロダクション用の新しいビルでは、スタジオ全体のレイアウトが標準的な放送エンジニアリングの慣例に従っており、独立したスタジオ、コントロールルーム、機材室が設けられ、空間同士の干渉を最小限に抑えるように設計されている。この構造とアクセスコントロール管理との組み合わせにより、ライブプロダクションの安全性と信頼性が大幅に向上した。初期の建設段階では、設計チームは建物全体に複数のオーディオ、ビデオ、およびネットワーク接続ポイントを事前に設置し、すべてのケーブルを機材室に集中させた。このセットアップにより、撮影の携帯に関わらず、高速かつ柔軟な信号ルーティングが可能になり、大量のケーブルを繰り返し敷設する必要がなくなった。

パン氏：Blackmagic ATEMスイッチャーは、SDIエンベデッド信号を通じてパワフルなカメラコントロールを実現でき、アイリス、カラー、その他のリモート調整をカメラで直接実行できます。

ATEM ConstellationシリーズにVISCA over IPサポートが追加されたことで、RS-232/422ケーブルを使わずにネットワーク経由でIP対応のPTZ カメラをコントロールできるようになりました。

Media Stormはまた、Blackmagic 2110 IP Mini BiDirect 12G SFPコンバーターをST 2110 IP ゲートウェイとして利用している。

パン氏：ST 2110を使用すると、既存のネットワーク・インフラストラクチャーを介して低遅延で高品質の4K UHD信号を簡単に送信できます。

コンバーターのNMOSサポートにより、サードパーティのNMOS管理プラットフォームを使用して、すべてのST 2110 IPデバイスをコントロールおよびルーティングできるので、ST 2110 IP対応の他のオーディオやビデオソースとのシームレスな相互運用性が実現します。

典型的な使用例のひとつは、ST 2110 IPコンバータを使用してSDIから16チャンネルのオーディオをST 2110-30ストリームにデエンベッドし、サウンドエンジニアがDante互換のコンソールで直接マルチチャンネルオーディオをミックスできるようにすることです。これは、従来のマルチチャンネルオーディオのデエンベッド・ソリューションよりもはるかに便利です。

スローモーションリプレイおよびハイライト

ライブプロダクションチームは、DaVinci Resolve Studio、DaVinci Resolve Replay Editor、HyperDeckレコーダー、Blackmagic Cloud Dock 2 ネットワーク ストレージソリューションを使用して、ライブ配信中のスローモーションリプレイとハイライトの迅速な編集を可能にした。

パン氏：各カメラの映像はHyperDeck経由でCloud Dock 2に個別に収録されます。

リプレイオペレーターは、DaVinci Resolveのカットページを使用して、クリップをすばやく確認し、ベストな瞬間を見つけて、再生用にタイムラインに挿入します。リプレイ機能は、スティンガートランジションと、ビデオのキャプチャー・再生デバイスからのキー&フィルの同時出力をサポートしており、ライブ放送へのスムーズな統合を実現します。Replay Editorキーボードにより、コントロールがさらに合理化され、効率が劇的に向上します。

DaVinci Resolveのコラボレーションによりポストプロダクションの効率が向上

Media Stormの3つの主要チャンネルである、Media Storm、One in a Billion、STORMCREWのポストプロダクションは、すべてDaVinci Resolve Studioで処理されている。

パン氏：DaVinci Resolveのコラボレーティブ・ワークフローは、比類のない効率性を提供してくれます。

3つのチャンネルを通じて、通常、毎月15本以上のエピソードを制作しています。エディター、カラリスト、サウンドエンジニアたちは、同じプロジェクトで同時に作業できます。エディターがAロールを終えると、カラリストはグレーディングを開始でき、ミキサーは編集中でもオーディオ調整を開始できます。これにより、1エピソードあたり2週間以内で納品できますが、これはDaVinci Resolveなしでは不可能です。

「STORMCREW」のバラエティ番組では、100近くのカメラアングルを扱うこともあります。3人のエディターが異なるセクションで同時に作業しており、共有マーカーを使用して、最も面白い瞬間や最も興味深い瞬間にタグを付け、全員が見られるようにします。各エディターが別々のタイムラインでセグメントを編集し、それらを結合して最終的な組み立てと確認を行います。DaVinci AI Neural Engineにより、最大9つの4Kトラックをスムーズに再生でき、複雑な編集もシームレスに行えます。

Blackmagic Cloudで国境を越えたリアルタイムコラボレーションを実現

パン氏：私たちはよく海外の製品発表イベントに頻繁に参加しています。

視聴者は当日の放送を期待していますが、渡航スケジュールやビザの制約により、必ずしも現場でポストプロダクションを行えるとは限りません。Blackmagic Cloudを使用すると、iPhoneやPYXISカメラで撮影した映像を海外から直接アップロードできるので、中国にいるポストチームはプロキシをダウンロードしてすぐに編集を開始できます。クラウドは、カメラのオリジナルの前にプロキシファイルを最初にアップロードするため、エディターたちは数分以内に作業を開始できます。

例えば、昨年の主要な技術イベントでは、プレゼンテーションが北京時間の午前3時頃に終了したのですが、午前6時までに最初のビデオを公開していました。このようなことが可能になるとは以前は想像もできませんでしたね。カードの転送やドライブの配達を待つ必要はもうありません。驚くほど効率が向上しました。