Blackmagic Designの発表によると、Filmed by Fewの創始者である映像作家のコンスタンチン・コバレフ氏が、スペシャルティ・コーヒーブランドのWatchHouseと提携し、グローバルサプライチェーンを支える農家や地域社会を探求する原産地に関するドキュメンタリーシリーズの制作にBlackmagic PYXISを使用したという。
エチオピアの人里離れた高地と中国の生育地域で撮影された同作では、軽量で持ち運びやすく、電源へのアクセスが限られた状況でも長時間の撮影ができるカメラが必要だったという。
コバレフ氏は、次のようにコメントしている。
コバレフ氏：根底のテーマは、豆からカップにいたるまでの道のりであり、サプライチェーンを支える生産者、日々の作業、その家族に焦点を当てています。
エチオピアは地域社会主導型だったのに対し、中国は持続可能性を重視した撮影となりました。
エチオピアでは、遠隔地の過酷な地形、限られた道路、充電のための電源へのアクセスが不安定であることなど、様々な困難に直面した。こういった条件により、同氏はPYXISを使用することに決めた。同カメラは、ボックス型のデジタルフィルムカメラであり、軽量のリグ組みが可能で、簡単に梱包でき、可搬性の高いバッテリーで動作するので同作の撮影に最適だったという。
コバレフ氏：すべてがリュックサックに収まりました。カメラはコンパクトで耐久性があり、迅速にリグ組みできる必要がありました。
ドキュメンタリー制作では、撮り直しはできません。
何かあった時にすぐに撮影できるカメラが必要でした。小さな地域社会では、大きなリグは威圧感を与えかねません。PYXISはコンパクトなので、圧迫感を与えず、よりリラックスした瞬間を撮影する助けになりました。
InstagramとYouTubeの両方に投稿される予定であったため、3：2のオープンゲート収録、フルセンサーエリアでの撮影が必須だったという。
コバレフ氏：これにより、物語に合わせたフレーミングができ、後日、ポストプロダクションで、構図を損なうことなく縦長と横長のファイルを作成できました。本当に助けられています。
中国の撮影では、PYXIS 6KにBlackmagic PYXIS 12Kデジタルフィルムカメラを追加した。
コバレフ氏：より多くの用途に対応できるメインカメラが必要でした。
PYXIS 12KとそのRGBWセンサーにより、必要な柔軟性が得られました。両カメラは互いにシームレスにマッチするので、簡単に6Kの映像とミックスできました。
同じカラーサイエンスが採用されているため、グレーディングでマッチさせる必要なく、両カメラからのフッテージを混ぜてカット割りできたという。
コバレフ氏：ドキュメンタリーでは、使える照明で撮影する必要があります。
RGBWセンサーにより得られるダイナミックレンジのおかげで、特に日中の屋外での撮影範囲が広がりました。時には強い日差しの中で撮影する必要があり、リセットできない場合もあるのですが、ディテールを維持し、ハイライトを抑えることができました。
同作は、複数の解像度で25fpsのBlackmagic RAW 8：1で撮影され、DaVinci Resolve Studioで編集およびグレーディングが行われた。
コバレフ氏：ポストプロダクションのあらゆる過程が1つのソフトウェア内で完結したため、すべてがこれまで以上に円滑に進みました。
Blackmagic RAWでは、フッテージにエンベッドされたメタデータがDaVinci Resolve Studioに取り込まれるので、グレーディングにおける露出の微調整をスピードアップできたという。
コバレフ氏：本作のようなラン&ガン撮影では、常にすべての設定を完璧にすることはできませんが、Blackmagic RAWではグレーディングで必要なディテールを簡単に取り戻すことができました。
同氏にとって、信頼性がPYXISにおける決定的な特質だったという。
コバレフ氏：最高のカメラとは、ストレスを感じずに使えるカメラのことです。
カメラの起動を待つ間に、重要な瞬間を逃すことは避けたいからです。
同氏は、約5年前に映像制作をフルタイムで始めた際にBlackmagic Designの製品を使い始めたという。
コバレフ氏：まずPocket Cinema Camera 4Kから始め、それ以来ずっとBlackmagicのラインナップの中で徐々にアップグレードしています。カメラの画質、DaVinci Resolveとのワークフローの統合性、クリエイティブなコントロールの組み合わせが、Blackmagicの製品を使い続けている理由です。
PYXISのセットアップとリグ組み方法
ベースのリグ：MID49のベースプレートとRainbow Handle、MID49のサイドプレートと統合したオーディオ・ブレイクアウトボックス、ハンドヘルド用のNitzeのサイドハンドル。
コバレフ氏：MID49のシステムでは、すべてをモジュラー式に保てました。最大限の機動性が必要な際は、カメラを本体と1つのハンドルだけにできました。あるいは、きちんとセットアップする時間がある場合は、フルのリグを組むこともできました。
レンズ：Carl Zeiss Jena 20mm F2.8 PL、Carl Zeiss Jena 35mm F2.4 PL、Helios 44 2 58mm F2.0 PL、Carl Zeiss Jena 135mm F3.5 PL。
コバレフ氏：ZeissのJenaは小型でシャープなレンズで、個性のある映像が得られるにも関わらず、扱いやすいのが特徴です。Heliosでは、クローズアップがソフトに撮れました。この4つのレンズでは、重量のあるズームレンズを持ち運ばなくても、必要なものがほとんど撮影できました。
モニタリング：Blackmagic PYXIS Monitor。
コバレフ氏：カメラと直接通信できるネイティブのモニターがあることでセットアップが簡素化でき、互換性を心配する必要はありませんでした。このようなロケでの撮影では、問題が起きる可能性がある箇所は増やすのではなく、減らしたいものです。
オーディオ：Audio-TechnicaのAT875Rショットガンマイクが、サイドプレートへのブレイクアウトボックスにオーディオを伝送。
コバレフ氏：環境音やベーシックなインタビューでは、個別のレコーダーを追加する必要なく、使用できるオーディオを収録できました。
撮影設定：4Kと8KではBlackmagic RAWの固定ビットレート8：1、ハイスピードのショットには100fpsの17：9、最大の解像度が必要な場合は8Kのオープンゲートを使用。
コバレフ氏：このアプローチにより、各シーンに合わせて撮影設定を柔軟に調整できただけでなく、ファイルサイズを効率的に抑え、ロケで必要になるストレージ容量を予測できました。
データワークフロー：毎日、撮影終了後にフッテージがCFexpressカードから外付けSSDであるSamsung T5/T7に転送された。翌日に備えてカードを消去・フォーマットする前に、可能な限りドライブは別々に保管された。
コバレフ氏：シンプルですが、上手く機能します。
