Blackmagic Designによると、マドリードを拠点とするオーディオプロダクション施設であるCezanne Produccionesが、「El Loco」の収録、ミックス、マスタリングにDaVinci Resolve Studioのオーディオポストプロダクション・ツールを使用したという。

同社は、マドリード州交響楽団&コーラス（ORCAM）による「El Loco」の演奏の収録を依頼された。この作品は、2024年にスペイン国立バレエ団（BNE）と共に米国と日本でツアーが予定されている。

オーディオエンジニア兼Cezanne Produccionesの創設者であるハビエル・モンテベルデ氏は、以下のように語る。

ハビエル・モンテベルデ氏：70人編成のオーケストラの収録は、最も難しい音響収録の一つです。バレエ用に現代的な音楽の要素が加わっているので、さらに複雑さが計り知れないものになります。

スペイン人ダンサーのフェリックス・フェルナンデス氏の実話を基にした「El Loco」は、振り付けにハビエル・ラトーレ氏を迎え、音楽にはマヌエル・デ・ファリャ、マウリシオ・ソテロ、フアン・マヌエル・カニサレスの名曲が使用されている。

オーケストラの収録は困難を伴ったが、モンテベルデ氏は、そのチャレンジを楽しんだという。同氏は、これまでにラテン・グラミー賞に複数回ノミネートされており、2021年に受賞を果たしている。

ハビエル・モンテベルデ氏：フル・オーケストラにバレエ団と伴ってツアーに出るのは不可能です。また、多くの場合、地元のオーケストラを雇うことは高過ぎるか、複雑になりすぎます。

5日にわたり複数回行われた収録では、20本のマイクを使用して一部の楽器には専用のスポットマイクが設置された。録音されたテイクは、その後DaVinci Resolve StudioのFairlightに読み込まれた。

ハビエル・モンテベルデ氏：オーケストラのミックスは、まるで3Dパズルを組み立てているように複雑です。Fairlightはメタデータを使用して、そのパズルのピースを迅速かつ効率的に、異なるプロジェクトフォルダー内のタイムラインに配置します。

まず、オートメーションなしのラフミックスが作られ、異なるリバーブを試して大きな空間にいるかのような感覚を作成し、奥行きを感じられるようにしたという。

ハビエル・モンテベルデ氏：その後、指揮者のマヌエル・コベス、振付師、BNEの監督であるルベン・デル・オルモとそのラフミックスについて話し合いを行いました。誰もが内容に納得したので、ミックスとオートメーションを始めました。

しかし、同氏の所有しているDAWは約10年前のものだったので、「El Loco」のためにアップグレードが必要であると判断し、Blackmagic Designの取扱販売店であるArea Suenaに連絡を取ったという。

操作性と製造品質が同氏にとって最も重要であったため、Area SuenaはDaVinci Resolve Studioに統合されたFairlight Desktop Audio EditorとFairlight Console Channel Faderを同氏のために設置した。

ハビエル・モンテベルデ氏：私のような経験を積んだオーディオエンジニアにはFairlightは大変人気が高く、DaVinci Resolveの一部としてFairlightがどのように機能するのか興味がありました。ハードウェアとソフトウェアの組み合わせは、その新しいワークフローを真の意味で試すものでした。
マウスを使ったフェーダーの操作は好きではありません。フェーダーに触って、動かす必要があるので、ハードウェアとソフトウェアを組み合わせた操作性は満足いくものである必要があります。テストを行った後、心配していたことをすぐに忘れました。パネルの製造品質と操作性は、期待を上回るものでした。

同氏のFairlightの使用歴は25年に及ぶ。

ハビエル・モンテベルデ氏：音響制作における頂点であることを維持しています。クラシック音楽の編集とミックスにおいて、これより優れたものはありません。搭載されているツールだけでなく、音響面が秀でています。Fairlightのオーディオエンジンは本当に素晴らしいですね！