Blackmagic Design導入事例：インディーズ映画「The Cashier」の場合

エドマンズ氏：もしクエンティン・タランティーノとアーロン・ソーキンがタッグを組んで、R指定のホールマーク映画を作ったら、この映画のような作品になるだろうなどと考えることが好きなんです。

大井氏：アンディは多くのプロジェクトの舞台裏で活躍していましたが、私と彼は顔見知り程度でした。

しかし、彼がデビュー作となる長編映画の制作を決めた時に、私に連絡をくれたんです。彼の気遣いには感謝しており、それが私をこのプロジェクトに惹きつけたのは間違いありません。

大井氏：Blackmagicのカメラがようやく脚光を浴びる時が来たと感じています。

これまでにも、長編映画のセカンダリーショットではPocket Cinema Camera 6Kを、短編映画では初期世代のURSAを使用してきました。画像は素晴らしかったのですが、私が求める飛躍を遂げるには、もう少し多くの機能が必要だと常に感じていました。

しかし、URSA Cine 12K LFとPYXIS 12Kがリリースされたことで、全てが変わりました。

フォームファクターからダイナミックレンジまで、長編のストーリーを撮影する上で私が必要としていた全ての機能が揃いました。そして、PYXIS 12Kのリリースと「The Cashier」の準備を始めたタイミングが重なったのも良かったですね。それで背中を押されて、新しいカメラシステムに挑戦するツールを得ることができました。

大井氏：脚本はこのジャンルのテンプレートに沿っていますが、この映画は非常に型破りなユーモアと雰囲気を持っています。説明するのはちょっと難しいのですが。

映画は、常に脚本に書かれている内容よりも奇妙で奥深いものになるとアンディは言っていました。「The Cashier」は、技術的にも概念的にも、自分自身に挑戦できるプロジェクトだと思いました。

大井氏：センサーのダイナミックレンジは、10倍の価格のカメラシステムに匹敵しますね。メニューには多くの機能が搭載されていますが、私でも操作できるくらいシンプルです。私は撮影監督としてはテクノロジーに疎いので、メニューが非常に直感的なことに驚きました。全体的に、このカメラの画質は期待を超えていました。優れたハイライトのロールオフ、堅牢なコーデック、そして光感度です。このカメラの画像に関して、妥協していると感じたことは一度もありませんでした。

大井氏：このカメラは、URSA Cine 12K LFを補完するのに最適です。センサーは全く同じですね。

正直なところ、このカメラをBカメラとは思っていませんでした。多くの場面で、PYXIS 12KとURSA Cine 12K LFを同じように使用し、それぞれに最も適した場所に応じてアングルを決定しました。

つまり、PYXISを標準的な映画用カメラのようにリグ組みしたんです。

全てのアクセサリを装着した後でも、カメラはまだ十分に軽量だったので、Bカメラのオペレーターは手持ちで撮影する際にもバランス調整を行う必要はありませんでした。

ヤング氏：PYXISの画質は素晴らしいですね。

センサーは非常に優れており、本体は軽量です。また、適応性の高いフォーマットは完璧です。

大井氏：私たちは、フレーミングと照明に関して、一貫してコーエン兄弟とパク・チャヌク監督を参考にしました。

一貫して奇妙なトーンを演出する上では、ハル・アシュビー監督の「チャンス」も、私たちにとって大きな指針となりましたね。

大井氏：特に難しい状況で撮影する場合は、LUTをオフにしてログ画像をモニタリングし、カメラが適切な露出で撮影していることを確認しました。

大井氏：バージニア州のリッチモンドで真冬に撮影した際に、壁一面の窓がある会議室のシーンがあったのですが、日没に合わせて窓と部屋のバランスを一定に保つ必要がありました。

カメラのダイナミックレンジと、弱い光やコントラストの強い光を処理する能力のおかげで、困難だったかもしれない一日が、はるかに容易なものになりました。日が沈むにつれて、いくつかのパネルライトを文字通り1パーセントまで下げることで、窓から部屋の露出を同じに保つことができました。照明スタッフも特機スタッフもこのことを信じられませんでした。照明のシェイン・ギルドは、「私の仕事はなくなった？」と皮肉にコメントしていましたね。