人気のPocket 4Pにパールホワイトが登場。安定したファームがもたらすクリエイティブな操作感を実感

所有する満足感を満たし、圧倒的な使い勝手が魅力の4Pホワイト

「パールホワイトの美しさに一目ぼれだ」

今回登場したのは、ホワイトバージョンのOsmo Pocket 4Pだ。一目見て「美しい！」「かわいい！」「持って歩きたい！」と叫んでしまった。とにかく仕上げが美しいのだ。

基本的な機能・性能は既発売のブラックバージョンと同じなのだが、色といい触った感じといい、とにかく素晴らしい。実際に触ってみるとわかるのだが、さらさらした感じでありながらホールド感が高い。指紋が残るようにも見えない。経年変化がどうなるかはわからないが、けっこうラフに使っているのだが質感が落ちるような怖さもない。

三脚穴のあるグリップも、もちろん同じパールホワイトだ。ロゴの印刷も凝っていて、「OSMO」や「Pocket」は金属光沢の銀、「4P」は赤で印字されている。これがまた美しい。

これまでの各社ともVlog用カメラにはホワイトバージョンを出しているが、4Pのホワイトは別格だと思う。城は広い面が単調に見えるのだが、パールの光沢が広い面にアクセントをもたらしてくれている。筆者はYouTuberでもあり、人前で撮影することが多いのだが、この白はとても品がよくて、あえて人に見せながら撮るのに良いと感じている。YouTubeなどでは遊び心も重要な演出要素になるわけで、このカメラを使うだけで、おしゃれさや高級感を周囲に与えられる。つまり戦略的な武器だともいえる。

ブラックバージョンの4Pは数カ月前に発売当時、初期ファームにはさまざまな課題があり、その時点でライバル機であるInsta360 Luna Ultraと比較され、良し悪しが語られていたが、現在ではファームウェアの更新により、動作の安定性と機能追加が行われており、現在のバージョンで良し悪しを語った方がよいだろう。事実、筆者はInsta360 Luna Ultraのヘビーユーザーなのだが、今回レビュー用に4Pホワイトを使ってみて、正直なところ「感動」するポイントがたくさんあった。そのあたりを順番に書いていこう。

まず、ホワイトバージョンのカメラ本体だが、細部までよくできている印象だ。ライバル機のLuna Ultraは液晶モニターの回転機構に無駄なガタツキや十字キーの荒っぽさがあるが、4Pは非常によくできている。電源スイッチを兼ねる回転式モニターはガタツキがなく、また、本体との隙間や段差がないため、カメラ本体を裸でカバンに入れていても不用意に電源が入るということが、今のところない。

実はLunaの場合はカバンの中で何かに押されて電源が入ってしまうことがある。それゆえ、標準のハードケースを使わないと、そうしたトラブルが発生してしまっている。その点、4Pは今のところまったくそのようなことは起きていない。

十字キーの作りは圧倒的に4Pがよく、Lunaの十字キーはスイッチに近い使い勝手だ。もちろん、Lunaの十字キーが全く使えないという意味ではなく、映画撮影のようなスムーズなパンチルト、ズーム操作を行うためには4Pの十字キーが圧倒的に使いやすい。DJI自体も、このカメラをシネマ用途として作っているようで、確かにプロカメラマンが使いやすいチューニングになっている。

一方、Lunaの長所は分離式の遠隔モニターだ。カメラ本体から切り離して使うことができ、さらにモニターにもマイクが搭載されているので、Vlogなどで自分が出演する映像にさまざまな構図を与えてくれる。正直に言えばLunaはこれができるから使っていると言っても過言ではない。

Pocket 4Pを遠隔操作？　Frame Tapはかなり使える！

さて、現在はポケットジンバルカメラとしてはこのDJIのPocket 4シリーズとInsta360のLunaシリーズが二大巨塔で、良いライバル関係になっている。両方を映画の現場で使っている筆者としては、それぞれに得意不得意があるので、用途に合わせて使い分けをしている、つまり、両方とも必要かつ所有するべきカメラだと思っている。

結論を先に言っておけば、いろいろなギミックで撮影中に楽しいのはLunaで、映画のような画質やカメラワークを重視するなら4Pだと思ってる。ただ、両者ともファームウェアの更新でがらりと変わってしまうので、現在のバージョンでの使い分けということはご理解いただきたい。

一方、両者を完全に分けているのはLunaの遠隔モニターだろう。これがあるから筆者はLunaを購入したと言っても過言ではない。だが、ファームアップのおかげで、4Pも遠隔モニター&コントロールが可能になった。Osmo Mobile（スマホジンバル）用のFrame Tapだ。結論を言えば、これで十分！

ただし、4PはVlogキットにだけ遠隔コントローラーFrame Tapが付属し、モニター&コントロールすることができる。残念なことに、このFrame Tapは単体販売されていないので、これが同梱される4PのVlogキットを買うか、スマホジンバルのOsmo Mobile 8Pを買うしかない。

さて、このFrame Tapだが、必要最小限の機能に絞られているが、正直、これで遠隔操作はこれで必要十分だった。ちなみに、Lunaは本体からモニターを外すだけで自動遠隔モードになる。これはこれで簡単だ。Frame Tapはどうかというと、実はFrame Tapの電源を入れれば、あっという間に接続が行われて撮影が可能になる。

Lunaの場合、本体から外してから接続までに数秒かかり、さらにモニターのマイクに切り替えるかというメッセージが出る。これはこれで親切なのだが、瞬間的に何かを撮りたい場面ではけっこうイライラする。

一方のFrame Tapは電源を入れると（ボタン長押しで数秒）、カメラを検索し始める（ここも数秒）。合計で15秒弱で撮影が開始できる。Lunaは最大で8秒くらいだが、画面操作をしてメッセージ（バッテリー残量表示とマイク）をどうするかなど操作をしないと、モニターを確認して使えるようになるまで15秒くらいかかる。Lunaの場合は、高機能なので操作選択が求められるのはある意味で仕方ないが、忙しい撮影ではげんなりしてしまうことも事実だ。一方の4Pはやはり「カメラとしての基本」がしっかりしていて、カメラ側の準備が整えばすぐに撮影が開始できる。面倒な選択はしないで済む。

Frame Tapのモニターは、めちゃくちゃ小さく、4Pのモニターの1/4くらいの面積だ。こんな小さくてわかるのか、という疑問が湧くのだが、実際に使ってみると「大丈夫！」という印象だ。モニター彩度は少し低めだがコントラストは十分あり、露出の判断ができる。また、ピントがどこに合っているかも十分にわかる。

本体モニターとFrame Tapは同時に使えるので、微妙な調整は本体モニターにするか、スマホアプリで確認したほうがいい。ちなみに、Frame Tapとスマホアプリは排他的で同時に使えない。Lunaも同じで、スマホアプリ接続時にはモニターを切り離して操作することができない。それだけでなく、スマホ接続時にはモニター表示モニター自体ができない仕様だ。完全にワンマンオペレーション向けのチューニングになっている。

4Pの場合は前述のようにカメラモニターとFrame Tapは同時に使えるし、アプリ接続時にも本体モニターが使える。これは映画では重要な機能で、カメラマンがモニターを見ながら撮影しつつ、演出家やビデオエンジニアが別で確認&操作ができる。この辺りのチューニングも、長年プロ向けの機材を作ってきたDJIの優れた点である。

FrameTap タッチ画面・UI操作一覧

物理操作・システム連携

安定したファームがもたらす安定性と機能

動くギミック満載のポケットジンバルとしては最高峰だ

気になる画質だが、4PもLunaも、極端な明暗差がない被写体の場合には、ほとんど同じ画質になる。そういう意味では優劣はないというか、どちらを選んでもいい。

一方で、極端な逆光や非常に暗い場所では、かなり違う結果になった。4Pに新しく採用された撮像センサーは非常に性能が高く、プロ向けの仕様だと思う。実際の使い勝手としては、通常撮影（非Log）では暗所性能がとてもよいチューニングになっていた。コントラストの高い被写体でも、シャドーをきちんと描写しつつ、白とびをぎりぎりまで抑えていた。作例でも、Lunaよりも暗部の表現が豊かなことがわかる。

ただし、Lunaの場合には適したLeicaプロファイルを選ぶことでシャドーを豊かにすることが可能だ。4Pはそういうことや試行錯誤を繰り返すことなく、標準で撮影しておけば映画などの高品位な映像素材が得られるカメラだと言える。言い換えると、Lunaは現場で作りこむカメラであり、4Pは作品用の映像素材を撮影するためのカメラだと評することができよう。

まとめると、画質に関してはVlogのような撮影では昨日の多さ・多彩さでLunaを選びたくなるが、特に暗部を大切にしたい撮影、つまり、映画のような画質で撮影したい場合には4Pを選ぶべきだ。

なお、両者ともこの作例はノーマル10BITで撮っているので、グレーディングなしの撮って出しである。ノーマルでグレーディングしても、ハイライトにはまだ余裕があり、さらに画質を上げることができる。ただ、4Pのセンサーはハイライト方向へ17ストップ（Log撮影時）という数百万円するシネマカメラを凌駕すると公表されている。

ここへの期待はかなりあるのだが、筆者としてはノーマル撮って出しでここまで描写してくれる4Pには驚かされた。ハイライトの多い庭の映像では、Logで撮ればより質感の高い、つまりフィルムルックなコッテリした色を出せるだろうと思う。

本体の出来の良さは4Pが圧倒的。映像素材としても4Pが扱いやすい

まとめとしては、やはり4Pは映画の撮影現場をよく研究して作られたカメラだと言える。一方のLunaはワンマンオペレーションでの可能性を広げることにベクトルが向いている。POVヘッドマウントアダプターなど、これまでにない機能を提供してくれたり、高画質な15倍望遠や光学望遠アダプターなど、用途や機能が多方面へ広がっている。ある意味、遊び心で作られたカメラだと言えよう。

一方の4Pは、プロの撮影現場で必要とされ、かつ、面倒なことをカメラがやってくれるというコンセプトで、ここに異次元の高性能センサーが加わり、撮影時の便利さ・正確さ、精密なカメラワークといった部分を提供してくれる。あえて言えば、4Pこれ一台で高画質な劇場映画を撮れると思う。

今回登場したホワイトモデルは、そういったガチなプロ向けでありながら、おしゃれな装いのモデルであり、高級な羊の皮を被った頼れる狼といったカメラだ。

［番外編］めちゃくちゃ面白いのはOsmo Mobile 8P

さて、今回のレビューを執筆するにあたり、DJIからOsmo Mobile 8Pを提供していただいたので、こちらも簡単にレビューしておく。というのも、実は4Pよりもジンバル機能が面白いのだ。

まず、ジンバルのパン軸は360°無限に回転する。これはPocketシリーズにもLunaシリーズにもできない。ジンバル映像の表現の幅はMobile 8Pの方が上なのだ。さらに、スマホ連動がめちゃくちゃいい。iPhoneの最上位機種をお持ちなら、Mobile 8Pを使うべきだろうと思う。

ちなみにスマホジンバルは、iPhoneなどのスマホをカメラとモニターにして、ジンバル撮影するものだ。それゆえに、画質はスマホに依存する。4Pなどを操作し映像編集もできるDJIのアプリ「mimo」を使うのだが、ほとんどの操作は取り外し&格納できるFrame Tapから行える。つまり、遠隔コントロールも可能だ。

Mobile 8Pの本体には収納式三脚と伸び縮みする一脚機能が搭載されているので、手持ちだけでなくテーブルに置いて高さも調整でき、遠隔操作も可能という、ある意味で思想的な撮影アイテムだ。

Frame Tapには撮影映像がもちろん表示されるし、スマホ画面を見ながら撮影する際には、Frame Tapにはメニューを表示させておくこともできる。つまり、ジンバルに乗せたスマホを触ることなく撮影ができるのだ。スマホが対応していればズームも十字キーで操作できるし、録画開始と停止もできる。

本体は386gと軽量だ。ただ、スマホが200gくらいあるはずだから、実際には500gくらいのシステムとなり、実際に使うと、けっこう疲れるのは事実だ。それでも、スマホの大きな画面で画質を見ながら撮影できるのはありがたい。4Pなどのジンバルカメラにスマホを載せるにはリグを組まなければならないので、大きな画面で撮影するという意味では、Mobile 8Pも4Pも同じくらいの重さになってしまう。

そんなシステムを考える時に問題になるのがバッテリーだ。4Pやミラーレスカメラで撮影する場合、どうしても外部バッテリーを使いたくなる。その点、Mobile 8Pは大容量バッテリーをグリップ内に持っていて、非常にありがたいことに、その電力をスマホへ供給することができる。つまり、スマホのバッテリー残量を気にすることなく撮影ができるのだ。

Mobile 8Pには3つのキットがあり、全てのキットにFrame Tapが付属する。一番安価なスタンダードコンボが19,000円弱、アドバンストラッキングコンボにはライト&トラッキング用カメラのユニット（OM多機能モジュール2）が付属し、25,000円程度。最上位のクリエーターコンボには、さらにMic Mini 2（1組の送受信機と付属品）が同梱されて33,000円程度である。DJIマイクをお持ちであれば、アドバンストラッキングコンボがおすすめだ。OM多機能モジュール2があればスマホアプリを起動しなくてもトラッキング可能になるからだ。

まだ、実験中だがアクションカムをMobile 8Pに乗せても使えるようだ。ただ、アクションカムだと軽すぎて動きがぎこちない。この辺りは研究してレポートしてみたい。

いずれにせよ、高価なスマホは非常に高画質&多機能なので、このMobile 8Pがあれば、映像の世界がぐっと広がるだろう。

DJI Osmo Mobile 8Pの主な機能と仕様