バーチャルプロダクションを体験して：オンライン編集とグレーディングスタッフに撮影後の仕上げ作業を聞く

井口氏：

初めてです。

吉田氏：

僕も初めてです。

吉田氏：

作業時間の短縮化です。オンライン編集ではグリーンバック撮影によるフル合成の案件と比べて大幅に時間が短縮できました。体感ですが1週間かかっていた作業が1日ぐらいに短縮したように思います。
これまではマスク作業に時間がかかり、その後、なじませや色の調整をしないといけませんでした。バーチャルプロダクションではLEDが照明の役割も兼ねているのでそのまま馴染んでくれます。これまでかかっていた処理がなくなるので、大幅に作業時間を削減できました。

井口氏：

正直、オンライン編集の作業ほど大きくは変わりません。スタジオでセットを組んだ感じのカラーグレーディングに近いです。
ロケだと天候に左右されやすいですが、バーチャルプロダクションでは確実に晴れにできると思います。これまで曇りを晴れにしてくださいと言われることがありましたが、天候の心配がなくなります。

井口氏：

あらかじめオンライン編集で、消しものは作業をしていただいていました。

吉田氏：

今回はそのワークフローで行っています。基本的にはオンライン編集後のLogデータでの完パケをグレーディングに渡して、作業をしてもらっています。

井口氏：

合成の多い映像のCMではよくあります。特にCGが絡んでくる案件では、先に合成を一通り行って、オンライン編集でOKが出たものでカラーグレーディングするのはよくあるワークフローです。

井口氏：

実際、電車の車内に関しては、「背景が明るすぎる」という話がグレーディング時に上がっていて心配な部分はありましたが、意外と背景のLEDの部分だけをマスクで切りとることができました。
セカンダリで抽出できるように監督が現場で測定など検証してくださっていて、キーを拾えるようにしていただきました。

吉田氏：

これまでのグリーンバック撮影では、グリーンバック被りを除去し、環境に合った光に合わせて、人物の照り返しなどを調整していました。
しかし、今回はそういった作業はまったくありませんでした。バーチャルプロダクションはオンライン編集の作業への影響が特に大きいと思います。とても作業はしやすかったです。

吉田氏：

空のシーンです。引きで落ちるカットなどは、LEDのパネルが足りない部分がありました。
そのカットに関してCGは存在しないので空はこちらですべて差し替えています。

吉田氏：

はい。フリッカー除去を行い、手に追えないところはマスクを切って背景ごとにすべて差し替えています。

吉田氏：

そうですね。空のシーンの背景を一連でCG素材をもらい、似た箇所を差し込んでいきました。
空のシーンは単色なのでマスクを切るのに苦労することはなく、ざっくりとしたマスクでも対応できました。ただ、もし複雑な背景でしたら作業は困難を極めたと思います。

吉田氏：

CM業界の中でも、特に飲料系の撮影には最適かもしれません。恐らく、透過物の合成物にも使えますよね。
水が透過した時の見え方は、リファレンスのない状態だと感覚に頼りながら作るしかありませんでした。
今後この技術が普及すればその悩みから解放され、撮ったままで使えそうです。あと、映り込み系はおそらく全てバーチャルプロダクションになるかもしれないと感じました。