ゲーム制作のプロが選択。BenQ「PD3226G」が描く理想の制作環境

中村氏：

「ソニック × シャドウ ジェネレーションズ」でプロデューサーを務めています。主にプロダクトを世に出すうえでのビジネス面、つまり「どう売っていくか」を考えるのが私の役割です。ただ、それだけでなく、クリエイティブ側が「何を作りたいか」という視点と、それが世に出たときに「どう評価されるか」という視点、この2つの軸をもとに最適化を図ることも重要な仕事です。そのため、要所要所では実際のゲーム画面も確認しています。

馬立氏：

同じく「ソニック × シャドウ ジェネレーションズ」でアートディレクターを担当しています。アートディレクターは、ゲーム内はもちろん、パブリシティを含むあらゆる「ビジュアル」全般に責任を持つ立場です。ゲームのアセットや動きのあるオブジェクト、背景、ライティング、さらにはカットシーンの演出やキャラクターデザインの方向性など、幅広い要素について決定を下しています。

中村氏：

マルチプラットフォームで展開するゲームの場合、同じタイトルでも、デザイナーが作るビジュアルは複数存在することになりますね。

馬立氏：

大きく異なるのは、やはりレンダリングの解像度です。手に持って遊ぶゲーム機とPCでは求められる解像度が異なるため、それぞれに最適化した処理が必要になります。

中村氏：

ゲーム制作は、大きく分けて4つのチームによって進められます。
まずプランナーはゲーム全体の企画や構成を担当します。主人公や敵キャラクター、フィールド、そしてルールなど、ゲームの骨組みとなる要素を設計していきます。
次にデザイナーが、キャラクターや背景、画面に表示される情報、UI（ユーザーインターフェース）など、あらゆるビジュアル面の制作を行います。
その後、プログラマーがデザイナーの作ったものを実際に動かしていきます。たとえばキャラクターがジャンプする際、どのように動かすかを決めたり、ジャンプのモーションデータや土煙のエフェクトをどう表示させるかを実装していきます。
そして、これらに音を加えていくのがサウンドチームの役割です。
最終的には、ライティングやキャラクターを動かしたときの反応など、ゲーム全体の見え方や手触りを調整しながら、各チームとディレクターが連携して、細部を詰めていきます。
そのうえで、各プラットフォーム（ゲーム機やPCなど）に合わせた最適化を行います。

馬立氏：

制作中は定期的にプレビュー会議が行われて、各チームが作ったものを持ち寄り、フィードバックを受けながらブラッシュアップしていきます。

中村氏：

およそ300名になるかと思います。

馬立氏：

デザインチームだけで、約100名が関わっています。業界全体で見れば、ミドルクラスの規模のプロジェクトですね。

中村氏：

私が入社した20数年前は、数十人規模でゲームを作っていましたが、ハードウェアの進化に伴い、今では映画のような映像表現も求められるようになり、関わる人数も大きく増えました。時代の変化を強く感じています。

馬立氏：

まず最も重要なのは、「色が正しく表示されること」ですね。
ユーザーの皆さんがゲームをプレイする環境は本当にさまざまで、すべての環境を確認するのは現実的には難しいです。だからこそ、制作環境においては「正しい発色のモニター」を基準にすることが、とても重要だと考えています。
それから、近年は使用する制作ツールが非常に多機能になっていて、メニューなどが細かく表示されることも多いため、4K程度の解像度はほしいところです。
また、制作中は1台のモニターに資料を表示し、もう1台で作業を進めるというのが一般的なので、デュアルモニター（2画面）環境は必須ですね。

馬立氏：

とても見やすいモニターだと感じました。BenQ独自のフリッカーフリーなどのアイケア技術のおかげで、メニューの文字なども滲まず、非常にクリアに表示されます。他社製モニターと同じ級数のフォントを並べて比較してみたのですが、やはりこちらのほうが視認性に優れていました。
従来のモニターでは、長時間見続けているとどうしても目が疲れてしまうのですが、PD3226Gはそういった負担が少なく、ずっと見ていられる感覚でした。特に「白」が目に刺さらないといいますか、自然で柔らかな発色で、非常に心地よい印象を受けました。

中村氏：

モニターを長時間見ていても疲れない、というのはデザイナーだけでなく、プログラマーにとっても非常に重要です。彼らはキャラクターや背景が動いているシーンを1日中チェックしていることも多いので、目への負担が少ないことは大きなメリットになります。
また、フレームレートについて言えば、多くのゲームでは60fpsが基本ですが、PC向けでは120fpsが求められるケースもあります。デバッグ作業の中では、「1フレームだけ表示が崩れる」といった細かい問題を見つけなければならないこともあるので、144Hzという高リフレッシュレートは非常にありがたいです。加えて、目に優しいという点も、開発者にとっては大きな魅力ですね。

馬立氏：

また、付属のホットキーパック「G3」は、モニターの設定を瞬時に切り替えられる点が非常に便利です。アートディレクターは、制作の後半になると印刷物に関わる業務も出てくるため、RGBとCMYKの表示をすぐに切り替えて確認できるのはとても助かりますね。

馬立氏：

作業では2台のモニターを並べて使うことが多いのですが、これまでは両方のモニターの色を合わせる際、それぞれのパラメーターをなんとなく操作して調整していました。
Display ColorTalkを使うと、基準とするモニターと調整するモニターを設定したうえで、それぞれのモニターに表示されるサンプル画像を見ながら調整できます。たとえば赤や黄など、具体的な色味を確認しながら細かく調整できるので、とてもわかりやすいですね。
調整作業のハードルがぐっと下がるというか、本当に簡単に使えるので、ぜひ活用していきたいツールだと思います。

馬立氏：

率直に言ってPD3226Gはとにかく表示が美しく、文字などが滲まずクリアに見える点がとても気に入りました。今後も制作環境の条件に合う場面では使っていきたいと考えています。