コラムの記事一覧

Vol.03 ROE Visualとdisguise、「xR STAGE TOKYO」開設。LEDウォールを用いたバーチャルプロダクション」を体験できる予約制ショールーム[シネマトグラファー小林基己の視点]

Vol.34 ウェビナー現場での配信卓スペースマネージメントの難しさ[ライブ配信手帖]

Vol.66 実際の撮影で学ぶ「立ち位置」[土持幸三の映像制作101]

Vol.128 アートも仕事もポジティブじゃないと生まれない[東京Petit-Cine協会]

Vol.27 SXSW2022まもなく開催！クリエイティブの未来を議論する注目セッション紹介 [Future of Storytelling:これからのエンタメ予報]

Vol.65 コロナでデジタルサイネージ広告費は大幅減少「2021年 日本の広告費」から[江口靖二のデジタルサイネージ時評]

Vol.138 ハリウッドのVFX業界におけるリモートワーク事情 [鍋潤太郎のハリウッドVFX最前線]

Vol.07 ライブ配信における「マイク音声の取り扱い」[田口真行のライブ配信ディレクション思考]

Shoot.38 マシンこそがクリエイティビティの原点～HP Z1 G8 Tower Desktop PCが実現する世界[DigitalGang!]

Vol.12 意味体験の類型について「リフレーム・異化」その2[映像表現と気分のあいだ]

Vol.127 アメリカと日本の違い。規模から考える「報酬」[東京Petit-Cine協会]

Vol.64 バズワードに終わらせない、デジタルサイネージとDXとメタバースの関係[江口靖二のデジタルサイネージ時評]