コラムの記事一覧

[鍋潤太郎のハリウッドVFX最前線]Vol.122 ブリザード日本人シネマティック・プロデューサーに聞く、ゲームシネマティック・プロデューサーのお仕事とは

[訊かせてよ。]Vol.07 デザイナーもトークライブを配信しちゃうのね？

[Point of View]Vol.103 スターコミュニケーションズが提供する1試合10万円からスポーツ中継を可能にするクラウドプロダクションソリューションとは

[土持幸三の映像制作101]Vol.56 映像に即興で曲を付けてもらうという試み

[江口靖二のデジタルサイネージ時評]Vol.50 デジタルサイネージとプログラマティック広告やインプレッション課金

[東京Petit-Cine協会]Vol.114 ”プロ”である事を証明するとは

[Point of View]Vol.102 次世代メモリーカード「CFexpress」誕生から選び方までをプログレードデジタル日本代表 大木和彦氏に聞く

[ライブ配信手帖]Vol.30 もしオフィススペースに配信（ウェビナー）スタジオをつくるなら

[Future of Storytelling:これからのエンタメ予報]Vol.11 2020年、世界の音楽フェスのオンライン化への挑戦を振り返る

[シネマトグラファー小林基己の視点]Vol.01 キヤノン川崎事業所にボリュメトリックスタジオ開設。未来を切り開く技術を見学

[映像クリエイターが知るべき録音術]Vol.06 ビデオグラファーのための最小システムへの挑戦

[鍋潤太郎のハリウッドVFX最前線]Vol.121 「バック・トゥ・ザ・フューチャー」のVFXスーパーバイザー、ケン・ローストンはかく語りき